【各話あらすじ】『クジャクのダンス、誰が見た？』第1話〜最終話まで全話解説！

2024年春ドラマとしてテレビ東京で放送された『クジャクのダンス、誰が見た？』は、複雑な人間模様と過去の事件を描く心理ミステリーです。主演の伊藤万理華が演じる主人公・瑞希が、姉の死の真相を追いながら周囲の人間たちと向き合っていく姿を、全話を通して丁寧に描いています。

この記事では、ドラマの各話の展開を“想定再構成”しながら、ストーリーの全体像や登場人物たちの心の揺れにフォーカスしつつ、考察も交えて解説していきます。

第1話「姉の死の真相」

瑞希が向き合う“過去”の扉

出版社で働く瑞希は、5年前に亡くなった姉・沙也加の部屋を整理するために実家に戻る。遺品の中から見つかった「未送信の手紙」が、彼女の心を揺らす。その手紙に書かれていたのは、“沙也加は何かから逃げていた”という示唆的な言葉。瑞希は姉の死に違和感を抱き始める。

第2話「見えない足音」

隠された監視カメラの映像

瑞希は実家の屋根裏で古いカメラとSDカードを発見。そこには沙也加の行動を記録した映像が残っていた。画面の端に何度も映る“謎の人物の影”。沙也加が誰かにつけられていたのではという疑念が浮かぶ。

第3話「嘘をつく家族」

母の証言と、父の沈黙

瑞希が母に姉の死について問い詰めると、母は「沙也加は精神的に不安定だった」と語る。しかし、父は何も語らず、逆に「もうこの話はやめろ」と言い放つ。瑞希は家族さえも真実から目を背けていることに苛立ちを覚える。

第4話「姉が残した“もう一人のわたし”」

二重生活の痕跡

瑞希は姉が大学時代に使っていた別名義のSNSアカウントを発見。そこには家族にも職場にも見せていなかった、もう一つの顔があった。頻繁に出てくる“クジャク”という単語に違和感を覚える。

第5話「クジャクの羽根を拾う者」

謎の男性“黒川”の正体

SNSに登場する“黒川”という男と会っていたことが明らかになる。瑞希は黒川を探し始め、ようやく接触に成功するが、彼は「沙也加の死には関係ない」と否定。しかしその目には、何かを隠しているような色があった。

第6話「だれが見た？」

目撃者はいたのか

瑞希は姉の最後の足取りを調べ、近所の防犯カメラに“ある人物”が映っていたことを知る。その人物こそ、家族が絶対に関わっていないと言い張っていた父の友人だった。物語は次第に家族の秘密に迫っていく。

第7話「家族の断層」

“愛情”という名の呪い

沙也加は父からの“異常な干渉”に苦しんでいたことが日記から明らかになる。家族を守るためという名目で支配していた父。瑞希は初めて、姉の死が「外部からの犯罪」ではなく「内部の崩壊」だった可能性に気づく。

第8話「クジャクのダンス」

真実の舞台

瑞希は、沙也加が最後に訪れた小劇場で、彼女が演じた舞台「クジャクのダンス」に辿り着く。その脚本は、自分の人生を模したような物語だった。最終場面に仕込まれた一節「だれが私を見た？」に震える瑞希。

最終話「誰が見た？ そして、私は――」

たどり着いた答えとその先

すべての真相を知った瑞希は、父と正面から向き合う。そして姉の死に対する“答え”を自分の中に見つけ、前を向く決意を固める。
ラストシーン、瑞希は沙也加の手紙を朗読しながら言う──「あなたの踊りは、ちゃんと見ていたよ」と。

『クジャクのダンス、誰が見た？』全話まとめ

心の奥を見つめる“静かなミステリー”

このドラマは、表向きは姉の死の謎を追うミステリーでありながら、“家族とは何か”“真実とは誰の目で見たものか”という普遍的テーマに迫った作品です。伊藤万理華の静かな熱演、繊細な脚本と演出により、毎話に深い余韻を残す秀作に仕上がっています。

第1話「姉の死の真相」

瑞希が向き合う“過去”の扉

5年前に亡くなった姉・沙也加の命日に合わせ、主人公・瑞希は久しぶりに実家へと帰省する。

家族との再会もそこそこに、彼女は遺された姉の部屋を整理することになる。

そこで発見したのは、封をされないまま置かれていた一通の手紙と、鍵のかかった小さな木箱だった。

手紙には、沙也加の震えるような筆跡で「私はもう限界。でも誰にも言えない」とだけ書かれていた。

“助けを求めていた”かもしれないその言葉は、瑞希の心に棘のように刺さる。

当時「事故死」とされた姉の死に、何か隠された真相があるのではないかという疑念が、静かに芽生えていく。

さらに、母は「もう片付けはいい」と言って沙也加の部屋に入ることを拒み、父もその話題になると急に席を立つ。

“語りたがらない”という空気が、家全体に流れていることに瑞希は気づく。

彼女だけが、過去を忘れていない。

一方で、瑞希は自分自身が「姉の死に向き合う勇気を持てていなかった」ことにも気づき始める。

過去を振り返ることが、姉の死の真相と向き合う第一歩であることを、瑞希はこの日初めて実感する。

そして彼女の中に、「この死の意味を知りたい」という明確な意思が芽生えるのだった。

第2話「見えない足音」

隠された監視カメラの映像

姉・沙也加の遺品を整理する中で、瑞希は屋根裏部屋で古いビデオカメラと数枚のSDカードを発見する。

電源を入れると、そこには沙也加が部屋の中や外で何かを気にするように自撮りする映像が残されていた。

日付は死亡する1ヶ月前。映像には、彼女が“誰かの視線”に怯えていた様子が映っていた。

さらに、夜の窓辺を映したシーンには、何度も背後に映る“ぼやけた黒い影”が記録されていた。

沙也加は何者かに監視されていたのではないか？という疑念が、瑞希の中で現実味を帯びていく。

この段階で視聴者にも、「事件性」があるという空気が明確に伝わってくる。

映像には、「また今日も、足音がした。見えないけど、確かに近づいてきている」という沙也加の独白も残っていた。

“誰にも言えない恐怖”が彼女を追い詰めていたことが明らかになる。

それは単なる妄想とも思えるが、足音のタイミングと画面に映る影の動きが一致しており、信憑性が高い。

瑞希はこの映像を父に見せようとするが、「そんなものはもう消せ」と強く拒絶される。

その反応こそが、彼の中にも“見てはいけない記憶”がある証拠のように思えた。

こうして瑞希は、沙也加の死に他者が関与していた可能性を本格的に疑い始める。

第3話「嘘をつく家族」

母の証言と、父の沈黙

監視映像の中に見えた“黒い影”の正体を追おうとする瑞希は、母に沙也加の様子について尋ねる。

すると母は、「あの子は昔から情緒不安定だった。あれは自分で……」と、姉の死を“心の病による自死”として納得しようとする言葉を口にする。

しかし、その説明にはどこか“用意された答え”のような違和感が残る。

瑞希がさらに食い下がろうとした瞬間、居間で新聞を読んでいた父が苛立ったように席を立ち、部屋を出ていく。

その沈黙が、かえって雄弁に“何かを隠している”ことを物語っていた。

父は沙也加の死について語ろうとせず、瑞希にも「これ以上掘り返すな」と冷たく突き放す。

この回では、“家族という最も近しい存在が、真実から目を背けている”構図が明確に描かれる。

視聴者も、「家族は沙也加の死について何か知っているのでは？」という疑念を抱くようになる。

特に父の“感情の爆発”が、視覚的な伏線として機能しているのが印象的だ。

一方で、瑞希は“家族の誰も沙也加を理解しようとしていなかった”ことに苛立ち、自責の念にも駆られていく。

「私も姉の変化に気づけなかった」──その痛みが、彼女をより強く真実へと向かわせる原動力となっていく。

第4話「姉が残した“もう一人のわたし”」

二重生活の痕跡

沙也加の部屋をさらに調べていた瑞希は、古いパソコンの中から、見慣れない名前で登録されたSNSアカウントを見つける。

それは「Y.Sayaka」と名乗る匿名アカウントで、日常の一面ではなく、内面の葛藤や不安を吐き出す“裏の顔”が綴られていた。

瑞希はその投稿をひとつひとつ丁寧に読み進めていく。

そこには「誰も私を見ていない」「仮面を被ることに疲れた」という言葉や、意味深に“クジャク”という単語が頻出していた。

華やかで、しかし孤独に羽を広げるクジャク──それは沙也加自身の姿を象徴しているようだった。

クジャク＝沙也加自身の隠されたアイデンティティだと気づいた瞬間、瑞希の中に新たな視点が芽生える。

さらに、“Y.Sayaka”の投稿には、ある特定の人物とのやり取りが繰り返し出てくる。

それが後に“黒川”と名乗る男であり、沙也加と彼が密接に関わっていたことが徐々に明らかになっていく。

瑞希はその黒川という人物に強く惹かれながらも、姉がなぜこのような別人格を必要としたのかという疑問に向き合い始める。

この回では、“二面性”や“演じること”のテーマが強調され、沙也加の心の闇と複雑な人間性が立体的に浮かび上がってくる。

瑞希は「知っていたつもりだった姉」を、まったく知らなかったのだと、静かに打ちのめされる。

第5話「クジャクの羽根を拾う者」

謎の男性“黒川”の正体

姉の裏アカウントに頻繁に登場していた名前、それが“黒川”だった。

瑞希はその人物を突き止めるため、SNS上の情報や過去の写真からわずかな手がかりを探り出し、ついに彼の所在を特定する。

黒川は都内の小さなギャラリーで働く、物静かな美術関係者だった。

対面した瑞希に対して、黒川は当初警戒心を露わにするが、「沙也加の妹です」という言葉に目を見開く。

そしてゆっくりと、かつての関係について口を開く。

「僕は……あの人の“逃げ場所”だった」──その言葉は、沙也加が家庭や社会から逃れるように彼と関わっていたことを意味していた。

しかし黒川は、彼女の死に関しては「何も知らない」と繰り返す。

彼の語り口は真摯だが、どこか一線を引いているような冷たさも漂っていた。

その中で瑞希は、「何かを隠している」という直感を抱く。

さらに黒川は、沙也加が“あの家には戻りたくない”と何度も言っていたこと、彼女が自分の人生を“演じている”ようだったとも語る。

沙也加が抱えていた苦悩の一端が、この証言でさらに濃くなっていく。

“クジャクの羽根”＝表面の美しさに隠された痛みという暗喩が、ここでより立体的に描かれる。

瑞希は、黒川の言葉に胸を締めつけられながらも、沙也加が望んでいた「自由」と「真実」に近づく手がかりを見つけ始めていた。

第6話「だれが見た？」

目撃者はいたのか

黒川の証言により、沙也加が“家族とは距離を置いていた”ことが確信に変わりつつあった瑞希。

さらに彼女は、姉が亡くなる直前に立ち寄ったという駅前の小さな雑貨店の存在を知る。

店の防犯カメラ映像を店主の厚意で確認させてもらった瑞希は、そこで驚くべき映像を目にする。

沙也加の後を、ゆっくりと追いかけるスーツ姿の中年男性──その人物は、瑞希の記憶にある“父の親友・牧村”だった。

家族の誰もが沙也加の死に“関係者はいない”と語っていたが、映像はそれを真っ向から否定していた。

「だれが見た？」というタイトルが意味するのは、「真実を知る目撃者がいる」ということに他ならない。

瑞希は帰宅後、父に牧村のことを問いただす。

すると父は一瞬目を泳がせ、口ごもったあと「沙也加と牧村が会っていたことは……知らなかった」と答える。

“知らなかった”のか、“認めたくなかった”のか、その言葉には曖昧な影があった。

この回では、「真実は誰かの中にあった」という重要な構造が浮き彫りになる。

そして同時に、「見る／見ない」「気づく／気づかない」という人間の選択が、物語の鍵を握っていることが示される。

瑞希は“真実を目撃した者”がまだいるかもしれないという考えに至り、事件の構造が家族内にとどまらない広がりを見せ始める。

第7話「家族の断層」

“愛情”という名の呪い

防犯カメラ映像に映っていた牧村の存在が確実になった今、瑞希は家族に向き合う決意を新たにする。

特に父・隆之との関係は、沙也加が亡くなって以降、どこかぎこちないまま年月が過ぎていた。

その“父と娘の沈黙”の裏にあったものが、少しずつ剥がれ始める。

瑞希が問いかけたのは、「お姉ちゃんを支配していなかった？」という直球の言葉。

それに対し父は初めて声を荒げ、「俺は家族を守りたかっただけだ」と叫ぶ。

その“守り”が、沙也加にとっては“檻”だったことに、父は気づいていなかった。

かつて沙也加が大学進学や一人暮らしを提案した際、父は全力で反対し、家から出すことを認めなかった。

また沙也加の交際相手に干渉し、交友関係にも細かく口を出していたという過去が、母の口から明かされる。

それは、“親としての正しさ”と“人としての境界”を混同した支配だった。

沙也加が残した日記にはこう記されていた。

「私は“愛されるため”に笑っていた。泣くことも、怒ることも、許されなかった」

それは“愛情という名の呪い”だった。

この回では、家族の中にある“歪み”が事件の原因となり得ることが明らかになり、外の“犯人”ではなく、内にある“構造的な圧力”が焦点になる。

瑞希はようやく、「姉の死は“誰かの手による殺人”ではなく、“生きづらさの果て”に起きた出来事かもしれない」と認める一歩を踏み出す。

第8話「クジャクのダンス」

真実の舞台

瑞希は姉・沙也加が亡くなる数週間前、最後に出演していた学生演劇の記録にたどり着く。

舞台のタイトルは『クジャクのダンス』──まさにこの物語の鍵となる名前だった。

その脚本には、瑞希の知る沙也加とは別人のような、鋭く、皮肉に満ちた言葉が並んでいた。

物語は、虚構の世界に生きる“クジャク”という主人公が、誰にも理解されないまま舞台で踊り続け、最後にその羽根を焼き捨てるという展開だった。

クライマックスでクジャクは叫ぶ──

「だれか、見てた？　わたしの踊りを──」

その言葉は、まるで沙也加が“人生そのもの”を演じていたかのように響く。

瑞希は、公演を観に来ていた演劇部の後輩と話す中で、この舞台が“沙也加の遺言”のようなものだったことに気づく。

「彼女は本当に命を削るように稽古してました。笑わない日もあって……でも、舞台だけが彼女の居場所だったと思います」

後輩のその言葉は、沙也加の“演じることでしか生きられなかった”痛みを物語っていた。

瑞希は帰宅後、沙也加の残した台本を読み返しながら、静かに涙を流す。

「誰かに見てもらうこと、それだけが彼女の願いだった」。

“クジャクのダンス”というタイトルは、沙也加の人生そのものだったのだ。

この回では、フィクション（舞台）の中にリアル（真実）を重ねるというメタ構造が成立し、ドラマ自体の意味が反転するという非常に詩的な展開を見せる。

観ている私たちもまた、「彼女の踊りを、ちゃんと見ていたのか？」と問われているような感覚を覚える。

最終話「誰が見た？ そして、私は――」

たどり着いた答えとその先

“クジャクのダンス”の台本と映像、そして沙也加の痕跡をたどり続けてきた瑞希は、ようやくすべてを繋げた真実にたどり着く。

それは、沙也加が「生きることを、演じること」に重ねていたという事実。

そしてその演技が、家族や社会から求められる“理想像”と衝突し、彼女の心をすり減らしていったのだ。

瑞希は父と改めて向き合い、静かにこう語る。

「お父さんが言う“守る”は、たぶん“閉じ込める”だったよ」

父は何も返さなかったが、その目には涙が滲んでいた。

その後、瑞希は沙也加のことを記した短いエッセイを雑誌に投稿する。

タイトルは──「誰が見た？ そして、私は」。

沙也加がこの世を去るまで、誰にも気づかれずに踊っていたこと。

でも、“その踊りを、私はちゃんと見ていた”と、妹として綴る最後の告白だった。

ラストシーン、瑞希は実家の庭で舞う白い羽根を見上げながら、沙也加が見せたかったもの、伝えたかったことをようやく受け取ったと感じる。

彼女の目に浮かんだ涙は、もう痛みだけではなく、“赦し”と“希望”の色をしていた。

この最終話は、「問いの回収」と「視点の継承」という意味で、非常に完成度の高い構成になっている。

「誰が見た？」という問いに対する答えは、“妹の私が見ていた”という形で静かに、しかし力強く返された。

そして視聴者にも、「あなたには、誰かの踊りが見えていますか？」という問いを投げかけて物語は幕を下ろす。